水彩渲染技法(渲染技法視頻)

水彩渲染技巧

水彩渲染已有一百多年的歷史,在我國(guó)也經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展。 20世紀(jì)60年代之前,我國(guó)大學(xué)建筑系的學(xué)生普遍要學(xué)習(xí)水彩渲染。傳統(tǒng)的水彩渲染具有微妙的色彩變化,可以輕松地很好地表達(dá)環(huán)境氣氛,但它也有很大的缺點(diǎn)。主要缺點(diǎn)是:一是顏色亮度變化幅度小,畫面不醒目;二是顏色亮度變化幅度小,畫面不醒目;第二,因?yàn)轭伾且槐橛忠槐榈劁秩?,非常耗時(shí),這與實(shí)際工作的要求很矛盾。因此,這種表達(dá)方式已逐漸被淘汰。

水彩渲染技法(渲染技法視頻)

近年來(lái),國(guó)外對(duì)傳統(tǒng)水彩渲染進(jìn)行了改造。例如,使用大筆觸、增加色彩明度變化的幅度,就避免了傳統(tǒng)水彩渲染的上述缺點(diǎn),使畫面引人注目,大大縮短了繪畫時(shí)間。為了與傳統(tǒng)水彩渲染不同,我們將這種方法稱為現(xiàn)代水彩渲染。

水彩顏色的濃淡不能像水粉渲染那樣用白色來(lái)調(diào)節(jié),而是可以通過(guò)調(diào)節(jié)加水量來(lái)控制,否則會(huì)失去水彩渲染的透明度。

水彩渲染的著色順序與馬克筆渲染的著色順序相同,先淺,后深,然后逐漸深。

調(diào)配水彩顏料時(shí),不要同時(shí)調(diào)配過(guò)多種類的顏料,以免弄臟畫面。

水彩渲染筆:可搭配大、中、小白云等毛筆,也可使用水彩筆,還可使用服裝圖案筆或葉脈筆進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪。

鋼筆水彩渲染技法

鋼筆水彩渲染技術(shù)是一種利用線條和色彩來(lái)塑造形狀的渲染技術(shù)。它有著悠久的歷史。傳統(tǒng)的鋼筆水彩渲染也稱為鋼筆粉彩。繪畫一般色彩較飽滿、較淡,或僅使用色塊。平面畫?,F(xiàn)代鋼筆水彩渲染往往不會(huì)填滿整個(gè)畫面,并對(duì)汽車表面進(jìn)行了修剪。顏色更濃,表情增強(qiáng)。這里介紹的是現(xiàn)代鋼筆水彩渲染技法。在這種技法中,線條只是用來(lái)勾勒輪廓,而不表現(xiàn)出明暗關(guān)系。色彩通常采用水彩顏料,僅將大色塊分為平涂或明度略有變化。記號(hào)筆還用于著色,并且可以使用記號(hào)筆的筆觸產(chǎn)生大膽的效果。這種技法不僅可以用來(lái)表達(dá)外部透視,也適合表達(dá)內(nèi)部透視。繪畫所用的紙張需要優(yōu)質(zhì)的水彩紙或紙板。普通水彩紙也可以,但最好裝裱起來(lái)作畫,以免上色后損壞水彩紙。翹曲。

水粉畫渲染技法

目前國(guó)外使用的建筑渲染技術(shù)普遍具有渲染速度快、圖形效果好、易于掌握等優(yōu)點(diǎn)。其中以現(xiàn)代水粉渲染最為突出。它不僅具有以上優(yōu)點(diǎn),而且還具有表現(xiàn)材料質(zhì)感和環(huán)境氛圍的能力。它也是獨(dú)一無(wú)二的。下面將詳細(xì)介紹這種渲染技術(shù)。

一、水粉渲染的特點(diǎn)

水粉渲染的歷史很短。它在國(guó)外已有幾十年的歷史,但在我國(guó)是20世紀(jì)70年代左右才開(kāi)始的。

我國(guó)的建筑師都在學(xué)校接受過(guò)水彩渲染的培訓(xùn)。過(guò)去,建筑透視圖多采用水彩渲染來(lái)表現(xiàn)。由于水彩渲染的顏色亮度變化范圍較小,繪制效果不夠醒目,繪制速度較慢。 20世紀(jì)70年代,中國(guó)一些建筑師開(kāi)始嘗試用水粉顏料來(lái)表現(xiàn)建筑。由于水彩渲染技法的影響,雖然顏料發(fā)生了變化,但處理畫面色彩的原理仍然與水彩渲染大體相似。例如,較大的色塊如天空、墻壁、表面、陰影等著色要求均勻淡化,整個(gè)畫面必須用水粉畫。不允許混入其他顏料。這種水粉渲染技術(shù)的出現(xiàn),顯然是水彩渲染的一個(gè)新臺(tái)階。進(jìn)步讓畫面更加醒目,繪圖速度也有所提高,但仍然存在一些不足。例如,要滿足填滿畫面的要求,需要繪制大面積的天空、白云、地面和風(fēng)景,這需要花費(fèi)大量的時(shí)間,并且對(duì)繪畫技巧要求很高;水粉渲染不易實(shí)現(xiàn)均勻去暈,影響繪制速度的進(jìn)一步提升;另外,使用單一的水粉顏料很難更有效地表達(dá)某些材料的質(zhì)感等。

國(guó)外近年來(lái)發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)代水粉渲染技術(shù)避免了上述缺點(diǎn),又向前邁進(jìn)了一步。這種技法不拘一格,綜合運(yùn)用多種工具和材料,充分發(fā)揮各自的長(zhǎng)處,增強(qiáng)水粉渲染的表現(xiàn)力。進(jìn)一步縮短了繪制效果圖的時(shí)間,提高了工作效率。為了與前者區(qū)別,我們將這種渲染技術(shù)稱為現(xiàn)代水粉渲染技術(shù)。

現(xiàn)代水粉渲染作品一般繪制在彩紙或紙板上。這種彩色紙或紙板銷往國(guó)外。其色調(diào)各有不同,但大多是較為微妙、傾向不同的灰色調(diào)。繪畫所用的筆主要有畫筆、水彩筆、化妝刷、板刷等。這種渲染技法所使用的顏料不受種類的限制。水粉顏料、水彩顏料、彩色鉛筆、鉛筆等一起使用。具體來(lái)說(shuō),玻璃著色一般采用水彩顏料,有時(shí)也少量局部涂抹。水粉顏料;水粉畫風(fēng)景,遠(yuǎn)處的風(fēng)景也可以用水彩或很薄的水粉畫;地面用水彩顏料著色;天空一般不上色,而是用彩紙本身;上色采用水粉顏料或白鉛筆;材質(zhì)紋理是用水粉顏料、彩色鉛筆、鉛筆等來(lái)表現(xiàn)的。當(dāng)然,這種渲染技術(shù)所需的個(gè)別條件在我國(guó)還沒(méi)有完全具備,比如彩紙種類很少,并不適用。不過(guò),我們可以根據(jù)具體情況,對(duì)上述渲染技術(shù)稍作修改,以產(chǎn)生相同效果的渲染。

二、水粉顏料的特點(diǎn)

水粉顏料雖然也是與水混合的,但它與水彩顏料有很大不同。在介紹現(xiàn)代水粉渲染之前,有必要先介紹一下水粉顏料的特點(diǎn)。

水彩顏料的深度是通過(guò)調(diào)節(jié)水的添加量來(lái)控制的,而水粉顏料的深度是通過(guò)白色的添加量來(lái)調(diào)節(jié)的。添加的白色越多,顏色越淺。需要注意的是,在調(diào)整光色時(shí),白色的比例必須相當(dāng)大,才能達(dá)到較高的亮度。

調(diào)配水粉顏料時(shí),必須控制加水量。加水量太少,顏色會(huì)濃、澀,開(kāi)筆不開(kāi);如果加水量過(guò)多,色塊會(huì)涂得不均勻。一般來(lái)說(shuō),調(diào)配水粉顏料時(shí)加水量不宜過(guò)多,只要刷子不發(fā)澀即可。就是這樣。

水彩顏料濕時(shí)和干時(shí)的顏色大致相同,一般不會(huì)改變。水粉顏料則不然。潮濕時(shí)通常亮度較低,顏色較深;干燥時(shí)亮度較高,顏色較淺。著色時(shí)應(yīng)考慮這一點(diǎn)。因此,一定要留有色邊。

水彩顏料透明度高,而水粉顏料不透明。含水量低的水粉顏料遮蓋力強(qiáng)。這種覆蓋可以帶來(lái)方便,也可以帶來(lái)麻煩。當(dāng)一件的顏色不理想時(shí),可以使用另一件。用較厚的顏色覆蓋,只要油漆含水量少,刷子輕,不重復(fù)油漆,覆蓋的顏色一般不容易翻起來(lái)(青蓮色除外),這無(wú)疑提供了方便繪圖修改,但也會(huì)覆蓋所需的輪廓線。因此,使用底圖覆蓋等高線時(shí),最好多畫幾次。具體方法將在水粉渲染步驟中介紹。

鴨嘴筆一般用水粉顏料畫線,但鴨嘴筆每次可填充的顏料量有限,而且顏料容易干,所以畫線速度慢。為了提高速度,可以用畫筆畫細(xì)線,畫筆采用葉甲筋筆或服裝圖案筆。另外,你應(yīng)該準(zhǔn)備一把截面為“凸”形的尺子,——邊界尺,這是中國(guó)的邊界繪制工具。邊界尺制作簡(jiǎn)單,只需使用兩把尺子或兩根直尺即可。只需將木條的邊緣錯(cuò)開(kāi)并將它們粘在一起即可。畫線時(shí),左手按住尺子,右手握住兩支筆。一種是上述的小乙紋筆或小野筋筆,蘸水粉顏料,筆尖朝下;一支筆的筆尖朝上,筆桿朝下。右手如握筷子,將小藝文筆尖按在紙上。將另一支筆的筆桿末端壓在尺子的邊緣上。沿著尺子移動(dòng)右手進(jìn)行繪制。線條細(xì)而均勻。由于畫筆含有大量顏料,只需將其浸入顏料中一次即可畫出較長(zhǎng)的線條,大大提高了畫線的速度。當(dāng)然,如果要求線條很直,用鴨嘴筆更好。

說(shuō)到水粉顏料,還有一個(gè)問(wèn)題需要引起水粉渲染初學(xué)者注意,那就是避免畫面中出現(xiàn)“怯懦”、“粉紅”和“原始”的色彩。

所謂“膽怯”,就是畫面的主次色用得太多,純度太高,不夠含蓄,讓人眼花繚亂。解決辦法是:圖中的色塊大部分使用了不同傾向的復(fù)雜顏色。這是因?yàn)樵谧匀唤缲S富多彩的顏色中,復(fù)雜的顏色是最常見(jiàn)的。以復(fù)雜色彩為主的畫面能給人一種平靜、淡雅的感覺(jué)。

所謂“粉紅”,也叫“粉紅”,是指畫面的顏色中含有白色粉末。如果在每個(gè)色塊的顏色中加入白色粉末,整個(gè)畫面就會(huì)顯得灰粉色。是的,顏色并不鮮艷且平滑。解決辦法是在:屏幕上保留一些深色,并且不要添加任何白色粉末,例如墻壁上的陰影、樹(shù)木的黑暗部分、透過(guò)玻璃看到的室內(nèi)黑暗部分等。在繪制這些部分時(shí),您需要清潔筆和調(diào)色板,并更換畫筆水。繪制這些部位時(shí),需要清潔筆和調(diào)色板,并更換畫筆水。采取這些措施后,情況將不會(huì)一帆風(fēng)順。會(huì)有“粉紅色”?,F(xiàn)代水粉渲染中,常常使用水彩顏料進(jìn)行玻璃,這樣也可以避免畫面出現(xiàn)粉紅色。

所謂“生”也叫“火”。它與粉色相反,表示畫作的顏色中不敢添加白色粉末。雖然顏色有些復(fù)雜,但畫面的色彩仍然給人一種原始、干燥的感覺(jué)。解決方案是在大多數(shù)顏料的混合中使用:不要害怕添加白色粉末,只要不是所有顏色都含有白色粉末即可。

以上三點(diǎn)是初學(xué)者常犯的常見(jiàn)錯(cuò)誤,只要采取適當(dāng)?shù)拇胧┦强梢员苊獾摹?

3、著色前的準(zhǔn)備工作

涂色前的準(zhǔn)備工作包括鉛筆輪廓圖、彩繪樣圖和彩紙畫等,下面分別介紹。

1.鉛筆輪廓稿的繪制

由于水粉顏料的不透明度,顏料會(huì)完全覆蓋下面的鉛筆輪廓或顏色,從而無(wú)法確定輪廓的位置。為了防止這種現(xiàn)象,可以使用兩種方法。方法之一是不要一次全部應(yīng)用。所有輪廓線畫完后,按照繪畫流程分幾次畫。不要一次畫出所有的輪廓線,而是根據(jù)繪畫過(guò)程分幾次畫出來(lái)。為了防止底圖錯(cuò)位,可以將底圖的上邊緣用繪圖紙粘貼在畫板上,并在底圖的其他三邊各畫2條鉛筆線。一半線在底圖上,另一半在圖板上用于定位。這樣,無(wú)論畫多少次輪廓,位置都是準(zhǔn)確的。第二種方法是用更大的力在底圖上刻線,使官圖上的壓痕更深。這樣,即使水粉顏料完全覆蓋了鉛筆,壓痕仍然會(huì)保留。如果可以識(shí)別,則可以沿著壓痕重新繪制所需的線條。

隨著技術(shù)的進(jìn)步,現(xiàn)在的透視圖可以用復(fù)印機(jī)放大,或者直接在復(fù)印件上畫效果圖,從而省去了畫輪廓的麻煩。在實(shí)際工作中,由于圖紙的緊張,如果采用這種方法可以贏得寶貴的時(shí)間。不過(guò)復(fù)印紙一般比較薄,所以最好在畫板上裱一張畫紙,然后在復(fù)印的圖的背面涂上稀釋過(guò)的漿糊,將整個(gè)東西粘貼到加框的圖上,擠一下就可以了將氣泡從中間向外排出。如果還有氣泡沒(méi)有趕出,只需用大頭針戳一個(gè)孔,紙間的扁平空氣即可從孔中逸出。

使用復(fù)印圖紙進(jìn)行水粉渲染也有缺點(diǎn)。由于復(fù)印圖紙上的線條是油性的,油漆很難附著在上面。有時(shí)還得用筆來(lái)回刷幾次油漆才能粘上去。即使粘住了,用不了多久,線條部分就會(huì)褪色。顏料也容易脫落,露出墨線。另外,在現(xiàn)代水粉渲染中,由于水彩顏料的透明度,墨線暴露出來(lái)。為了避免這種情況,直接在復(fù)制底圖上著色時(shí),最好用玻璃代替。水粉顏料。

2、色稿樣圖繪制

在正式上色之前,應(yīng)該先繪制色稿樣本。渲染技術(shù)的初學(xué)者不僅在使用水粉渲染技術(shù)時(shí)需要先繪制樣本,在使用其他色彩渲染技術(shù)時(shí)也需要先繪制樣本。這樣做可以做到知道自己在做什么,寫的時(shí)候有把握,減少對(duì)圖紙的修改量。

色稿樣本不需要太大,8英寸的紙就足夠了,甚至可以更小。輪廓不需要畫得太細(xì),徒手畫就可以滿足要求。

繪制色稿樣的目的是確定畫面色調(diào)與整體色彩的關(guān)系。色稿樣不必是最滿意的,只要能表達(dá)正式圖樣的色彩關(guān)系即可。

可以同時(shí)制作多個(gè)色稿樣本,如暖色調(diào)或冷色調(diào)、深色背景或淺背景等,選擇最滿意的一個(gè)來(lái)指導(dǎo)正式著色。

3.彩紙畫

前面說(shuō)過(guò),在國(guó)外,現(xiàn)代水粉效果圖是畫在不同色彩傾向的色紙上,而我國(guó)目前不具備這個(gè)條件。但根據(jù)筆者幾年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),我自己用普通水彩紙給彩紙上色。效果也比較好。由于具有自著色性,色紙的顏色可以任意調(diào)節(jié),不受限制。它比商業(yè)彩紙具有更豐富的色調(diào),為表達(dá)不同的畫面氛圍提供了便利。

畫色紙所用的水彩紙要平整,表面不能太粗糙。始終將水彩紙翻過(guò)來(lái)并使用其背面。涂漆前,先在色紙上刷上清水,使紙膨脹,然后將紙對(duì)折,用膠水將四個(gè)邊粘貼到板上,晾干。

用于繪制彩色紙的顏料可以是水彩畫或水粉畫。兩者都有各自的優(yōu)點(diǎn)。用水彩顏料作畫可以達(dá)到接近彩紙的效果,而用水粉顏料作畫則可以達(dá)到不同色彩傾向的多種極致效果。漂亮的灰色色調(diào)。

用水彩顏料畫色紙通常有兩種方法。一種是渲染方法,采用水彩渲染中大平面繪畫的技法。第二種是刷涂法,用排筆或毛板刷作畫。顏色。使用渲染法涂色紙時(shí),板面需要稍微傾斜,而使用刷涂法涂色時(shí),板面需要平放。用水彩顏料作畫時(shí),不必留下建筑物,但要在紙上留下邊緣,以防止?jié){料受水浸濕后失去粘合能力,導(dǎo)致紙張翹曲。管內(nèi)的水彩顏料太稠,需要稀釋后再使用。

用水粉顏料在紙上作畫時(shí),要注意水粉顏料的濃度。前面說(shuō)過(guò),水粉顏料加水過(guò)多,會(huì)導(dǎo)致顏料太稀,顏色不均勻;水加得太少,油漆會(huì)太厚,用刷子時(shí)油漆會(huì)發(fā)澀、厚重。厚涂在紙上會(huì)留下畫筆拖過(guò)的痕跡,而且顏料干后很容易脫落;如果加適量的水,油漆干后顏色會(huì)很均勻。

用水粉顏料在紙上畫畫時(shí),要留出建筑物的輪廓,尤其是玻璃部分。由于玻璃是先用水彩顏料上色的,所以要更加小心。一旦水粉顏料涂在玻璃部分上,就必須將其洗掉。繪制建筑物輪廓時(shí),彩紙的顏色應(yīng)覆蓋輪廓線的輪廓。不要在背景顏色(此處為彩紙)和建筑物之間留有任何空白。因?yàn)樗垲伭显诟稍锘虺睗駮r(shí)會(huì)發(fā)生變化,如果有空白,那么要再次混合相同的顏色是非常困難的。

畫色紙時(shí)要多調(diào)些顏料,防止畫到一半時(shí)顏料不足。混合更多油漆有兩個(gè)好處。首先,如果色紙上有需要填充或修改的區(qū)域,可以進(jìn)行修復(fù);其次,在給建筑物和風(fēng)景著色時(shí),如果使用一些彩紙顏色,并將其融入到著色顏料中,將有助于統(tǒng)一畫面的色調(diào)。

畫色紙時(shí),無(wú)論是水彩顏料還是水粉顏料,一般都可以平涂。如果將彩紙涂成漸變色,并且將背景空間的距離拉寬,天空就會(huì)更加真實(shí)。如果做這種淡出的變化,用水彩顏料會(huì)更方便。

色紙顏色的色相、亮度、純度應(yīng)參考樣品?,F(xiàn)代水粉渲染中,色紙占據(jù)較大面積,影響整個(gè)畫面的色調(diào)。顏色不宜太鮮艷,也不必是天空的藍(lán)色。最好重新上色。重新著色

THE END
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